青州旗城梨园故事

青州古城是京剧爱好者的天堂，只要板鼓一敲，胡琴一响，不论汉、满、回族，很多人都能唱上一段儿。有人说，京戏所以能最早传入青州，是因为沿胶济铁路交通发达的缘故。其实，早在胶济铁路修建之前，京戏在青州已经广为流传了。那未，渊源究竟何在呢？这要追溯到北城的满族。

清代初期，清廷为防止八旗军队耽于逸乐，荒废军务政事，失去淳朴尚武的传统，不准旗人贵族和官兵进戏楼观戏，更不能粉墨登场演出。北城将军府毗邻的普恩寺对面，建城时虽筑有一座戏楼，最初是为了祭神或逢年节请外地戏班和艺人演出；另外，当时戏子属于“下九流”之列，八旗贵族子弟演戏被视为自甘下贱，有辱身份。

乾隆朝以后，北京皇宫内经常有戏剧上演，其影响波及到整个社会。嘉庆中期，四大徽班相继晋京，京戏在剧坛盛极一时，不断传入宫廷。到同治、光绪两朝，皇帝和后妃都很喜欢看戏，慈禧太后被称为“古今第一大戏迷”，光绪帝成年后也很喜爱京剧。于是“上有所好，下必甚焉”，北京城的戏班、科班、票房便如雨后春笋。八旗子弟中不论出身皇族贵胄，名门显宦或贫苦的旗民，许多人酷爱京剧艺术，甚至不惜丢官除籍，倾家荡产，或当票友，或下海演戏。他们潜心研究，勤奋学艺，满族中便出现了杨小楼、谭鑫培、陈德霖、金少山、奚啸伯、余叔岩、言菊朋等京剧界的一代名伶。

其中，陈德霖的祖父，曾任青州驻防副都统，也是个戏迷。陈德霖受祖父影响，幼年入科班学皮簧和昆曲，出科后搭“三庆班”，工青衣和刀马旦。表演宗传统规范，重唱工，唱腔既刚劲激昂，又委婉柔润。二十九岁被选为内廷供奉，光绪三十年奉旨专管文旦角戏，赏加双份钱粮。著名京剧家王瑶卿、梅兰芳、尚小云、程艳秋等人，或成为其弟子，或受其指教，晚年京剧界称他为“老夫子”，有极高的声望。

由于青州驻防八旗直接受京都节制，俸饷也由北京拨发，两地往来频繁，清后期京剧很快就传入北城，并波及整个青州地方。北城遇有节日庆典或新官上任，常由京、津一带聘请戏班来演出。吴延年任副都统时，还常请潍县的“四喜班”来北城演戏。每逢演出，都请南城的官员名流来北城看戏。有时还在城外搭台上演，让群众看戏。此时，南北二城的京剧爱好者人山人海，便蜂涌而至。

后来，益都县京剧团的骨干演员，就是受到老一代的传承和艺术熏陶。我幼年时，北城满族不论男女老幼，张嘴都能来几句名戏中的唱段儿。正白旗佟文英之父佟金声，小时候常被大人们抗在肩膀上去听戏，十二岁登台演老生，曾得到副都统文瑞颁发的奖励。

青州满族的语言接近京腔，而且文化素质较高。在京剧艺术熏陶下，先后出现了一批演唱俱佳的京剧票友，其中优秀者有郭仲霖、赵书敏、赵艳琴(女)、马继福、赵海亭、郭淑华、胡乐康、关宗澜、费乐园、关恭敬、汪宏福、佟文英等。

郭仲霖，镶白旗人，自幼爱好京戏。他父亲海爷常去京城跑“折子”(传递公文)，与京剧名演员奚啸伯为友，便将他儿子送至“富连成班”拜师学艺，唱须生。后有人妒其才华，下药使他嗓子“倒仓”(沙哑了)，便改为操琴，胡琴拉得非常出色。解放前，曾在天津电台教二胡，所演奏的曲子《夜深沉》等灌过唱片。解放后，因偶然机会，他被周总理、陈毅元帅发现，由文化部负责人齐燕铭出面，将其调至中央戏曲学院任教。

赵书敏，字介行，正红旗人，原系马甲出身，旗兵团改编后当号兵。他原先唱昆曲，后改京戏，此人多才多艺，懂得戏多，外号“戏篓子”；并且善于“说戏”(即导演)和演出的组织工作。他的女儿赵艳琴，扮像和嗓音俱佳，天恣聪敏，能歌善舞。旗兵团解体后，旗民生活陷入困境，不久临朐“九山班”来青州招生，北城十八名青少年报名学戏，其中便有赵艳琴，当时她年仅十三岁。

赵艳琴在科班学习三年，基础扎实，学的全面。她先唱文武老生，不但唱功好，而且能演关公耍大刀；后因相貌出众，改唱青衣花旦，是当时青州唯一的女旦角。她演四郎探母中的公主，梳“两把儿头”，穿木底鞋，走路潇洒，富有满族妇女神韵。她的唱腔清脆委婉，道白响亮甜润。她演刀马旦，一根马鞭上下翻飞，表现出万种风情，凡看过她演出的人，无不为之倾倒。每逢剧团演出，她都唱“压轴戏”。有一次她在《拾玉镯》中反串小生傅朋，朱唇粉面，风流倜傥，比演青衣更为潇洒英俊，举手投足都能激起观众的喝彩和掌声。早期，她和她父亲赵书敏，常被别的戏班聘去演出。父女同演《女起解》，父亲表演幽默，女儿唱腔优美，深受观众欢迎。有时，他们父女也邀请南城汉族和东关的回族票友共同组台，演出全本《四郎探母》等大戏，看戏的观众十分踊跃。

有一次，赵艳琴在周村永乐剧院，和四大名旦之一程艳秋同台演出。当时，程艳秋的鼓师突然病了，为赵艳琴掌鼓板的费乐园，临时为程艳秋掌鼓板，程非常满意。演出结束后，程艳秋对赵艳琴的演唱高度评价并给予指点。此后，赵艳琴的技艺进一步提高，影响随之扩大；而费乐园后来在云南省京剧团做鼓师，为名演员关肃霜伴奏。

“七七事变”前后，赵书敏联合满族票友，在北城组成了戏班，正式营业演出。其中赵艳琴(青衣花旦)、赵海亭(小生)、郭淑华(老旦)、何宝×(老生)、马继福(小丑)、关恭敬(乐师)，其他临时参加的还有票友多人。戏班的导具乐器齐全，戏箱有24个，规模与阵容相当可观。他们演出多在节日庙会，下乡搭台；有时应邀举办堂会或在各县戏院上演。有时还从外地聘请名角参与演出，如荀派第一女弟子张丽君、“活关公”白玉坤、武丑韩永明、天津的名演员周孝天等。赵艳琴和周孝天演的《四郎探母》，报社记者称之为“天衣无缝，珠联璧合”。此外，他们还同潍县的“庆字班”，临淄的“祥字班”，合演过全本《失空斩》《玉堂春》等，在胶济线一带很有影响。

1942年，高柳镇地主马某做寿，请北城戏班在村寨外搭台演出，夜间土顽徐振中的队伍抢了戏箱，烧了戏台，损失惨重，北城戏班随之垮台，赵书敏的妻子因刺激过重得了疯病。

1945年8月抗日战争胜利，八路军进驻南城，青州第一次解放。当时，赵书敏在南城察院巷借了块地基，筑土台，搭席棚，与青州各界京剧票友一起演戏，慰问八路军。随后，他们就在这里营业演出，开创了青州城的“南戏院子”。北城的赵家父女，从此又名声大振。

1948年，青州第二次解放，在市长冯毅之和县长张富堂的关怀支持下，青州汉、满、回各族京剧爱好者成立了《业余平剧研究社》。赵艳琴父女献出自己劫后余生重新购置的服装、道具借给研究社。社的主要领导由政府派出。他们白天生产上班，晚上集中排戏，只用了一个月就排出了大戏《打渔杀家》《问樵闹府》《李陵碑》《法门寺》等，向市、县领导汇报演出后。当年八月仲秋节，剧社在城里戏院正式营业演出，连演几十场，观众场场爆满。

当时，中共华东局领导驻弥河闵家庄。市长冯毅之指示剧社排演新编京剧《逼上梁山》，到闵家庄慰问。接受任务后群情激动，兴高采烈。上演新编历史剧虽难度很大，大家决心克服困难，完成任务。冯市长去华东局请来了戏剧专家马少波，亲临剧社做艺术指导。全体演员苦战半月，排出了《逼上梁山》，由冯市长带队到闵家庄慰问。陈毅、饶漱石、张云逸等领导和华野直属部队观看了演出。谢幕时，首长们上台和演员一一握手，马少波代表首长讲话，鼓励业余剧社多排演好戏，为工农兵服务。（李凤琪）（来源：今日青州）